みなさ〜ん、このTF1のルポ映像はちゃんと見ましたか？
たっぷり18分も『くるみ割り人形』公演の裏側を取材してくれてるものですので、大必見！ですよ！
http://videos.tf1.fr/sept-a-huit/au-coeur-de-l-opera-de-paris-5618354.htmlバレエ学校のねずみちゃんたちもたくさん出ていますが、このねずみちゃんがすごく可愛かったのです〜☆ でも、クララの洋服を脱がしたり、おもちゃの人形たちから銃を奪ったり、かなり凶暴なんですけどね。
クリスマスのパリ遠征は「バレエ・リュス」プログラムが主目的だったのですが、
『くるみ割り人形』のほうが楽しめました。 ヌレエフ版といえば、やたらめったら難しい振付に、よくわからん場面展開。 なんですけど、映像で見るより、舞台で観ると断然面白さが違います。 客席も暖かく盛り上がっていて、最後は拍手喝采、ブラボーの嵐。やっぱりくるみは音楽もいいし、単純に楽しいですよね〜。
というわけで、パリ・レポートは一番思い出しやすい『くるみ割り人形』から参りたいと思います。 書き終えたら大作になっていたので、お暇なときにどうぞ。 あと、これだけのボリュームの文章を練る気力はもうないので、文章はラフで〜す。 許してちょ。
さて、私が観たのは、12/25のドロテ＆マチューと、12/26のフルステ＆カール。
まずは詳しいキャスト表を。 事前発表のからパラパラと変更がありました。
25 décembre 2009 à 19h30CLARA
Dorothée GilbertDROSSELMEYER
Mathieu GanioLUISA
Muriel ZusperreguyFRITZ
Axel IbotLE CASSE NOISETTE
Adrien CouvezLA MERE
Béatrice MartelLE PERE
Vincent CordierLA GRAND MERE
Céline TalonLE GRAND PERE
Fabien RoquesDEUX FLOCONS
Myriam Ould-Braham Ludmila Pagliero1 COUPLE DANSE ARABE FEMME
Ludmila Pagliero1 COUPLE DANSE ARABE HOMME
Karl Paquette3 DANSEURS CHINOIS
Josua Hoffalt Sébastien Bertaud Grégory DominiakLA PASTORALE
Miteki Kudo Pauline VerdusenLA PASTORALE
Adrien Bodet26 décembre 2009 à 19h30CLARA
Mathilde FrousteyDROSSELMEYER
Karl PaquetteLUISA
Charline GiezendannerFRITZ
Axel IbotLE CASSE NOISETTE
Adrien BodetLA MERE
Amelie LamoureuxLE PERE
Eric MoninLA GRAND MERE
Céline TalonLE GRAND PERE
Jean-Christophe GuerriDEUX FLOCONS
Charline Giezendanner Ludmila Pagliero 1 COUPLE DANSE ARABE FEMME
Ludmila Pagliero1 COUPLE DANSE ARABE HOMME
Josua Hoffalt3 DANSEURS CHINOIS
Grégory Dominiak Adrien Couvez Samuel MurezLA PASTORALE
Miteki Kudo Géraldine WiartLA PASTORALE
Grégory Gaillard出発前にモーラン＆イレールの88年の映像を見て、予習ばっちりで臨んだ公演。 構成については把握していたものの、舞台の一部分を切り取って見る映像とは違い、舞台の隅々まで見えるので、いろいろな発見がありました。
んで、思ったこと。
「ヌレエフってやっぱり天才！」ついついディテールを追いかけて、あそこの振付がどうのとか踊り手のテクニックがどうのとか言いたくなるんですけど、そんなことより、ヌレエフは舞台に乗っている人たちの動かし方が上手い！ 『ライモンダ』でも思ったことですが、群舞の振付の構成が、実に目に楽しいのです。 1階後方で観ていたために、それが存分に堪能できてよかったです〜。 でもねぇ、踊っている人はほんとに大変だと思いますよ。 あれだけ複雑かつ音にいっぱいいっぱいに振り付けられたパをこなしつつ、舞台の端から端まで動かないといけないんですから。 一番大変なのはコールドの人たちでしょう。 何しろ、招待客たちの踊りも、花のワルツも観る側の休憩時間にならないんですもん。 しかし、このおかげで、舞台に厚みが生まれるんですね〜。 豪華な衣装とセットだけのせいではないです。 ねずみと人形たちの戦闘場面も、とにかく楽しい。
そう、衣装は豪華でした〜。 クリスマスにあれだけ大勢の人を自宅に招いてパーティを開けるんですから、シュタールバウム家の人たちだって招待される人たちだって着ているもんが違います。 クララのお母さんの衣装もきれいでしたよー。 あの衣装を見ているだけでも、幸せな気分になれますね。
あと思ったのが、これは「クララの見た
"変な"夢」なんだということ。 概して眠っているときに見る "夢" って、どこか妙だったりするじゃないですか。 そうゆうことです。 だから、各国の踊りもどっか変で、いかにも部屋に飾ってある人形たちが動き出した〜っていうのがわかって面白かったっす。 それから、スペインのリードはフリッツとルイーザ、ロシアのリードはパパとママが踊って、アラブのバックにはお祖父ちゃんとお祖母ちゃんが出ているのです。 今回、キャスト表で初めて気づいた点。 あの巨大な頭の不気味な人々は、招待客の皆さんで、「こうもり」という役名がついてました。 不気味なんだけど、振付自体は結構笑えるものがあります〜。 最後に頭をはずして正体をばらすんですが、王子も「クララ、ほら、あの人たちだよ。怖くないから近づいてごらん。」とクララを促してますよね。 で、クララも近づくけど、ほれって脅かされたりしてからかわれて、嫌になったところにフリッツとルイーザがスペインの踊りで出てきて安心するんです。 ちなみに、1幕の広間で、この招待客の人たちに、ドロッセルマイヤーにもらったばかりのくるみ割り人形を取られちゃったりしてクララが少しからかわれる場面がありますよね。 このこうもりさんたちも同じことするんですー。 はぁ、なるほど。
こんな風に、いわゆる「夢に出てきた」ってかんじの物語展開なんですが、では何故ドロッセルマイヤーが王子なのか？ それはですね、ドロッセルマイヤーはパーティに来たときから、クララのあごとか頬を触ったり、じっと目を覗き込んだりという乙女がドキッとするような接し方をしているのですよ。 なので、そのドロッセルマイヤーおじさんがくれて気に入った（やたらとデカイ）くるみ割り人形が、夢の中で変身して、若いころ美青年だったかもしれないドロッセルマイヤーにそっくりの王子になって一緒に踊るという展開は、「（眠ってる間に見る）夢って、どこか変じゃん？」と考えれば、まったくもって合点がいきます。 「クララの性への目覚め」っていう解釈もなんとなくわかるってもんです。 現にクララが眠っている間に見た夢という設定なのだし、ヌレエフはそれを美化しないで綴っただけなんですねー。
もう一つ発見。 2幕にはクララのダブルという役があるんです。 キャスト表にちゃんと名前も出ていまして、今回私が観た2公演ともジュリア・コーガンが務めてました。 スペインの踊りが終わって、ダンサーたちが下がっていくのをクララが追っかけるんですけど、その後袖から出てきてほかの踊りを見るのはこのダブルの役なんですよ。 クララはその間にパドドゥの衣装に着替えるってことなんだと思います〜。 ちなみにジュリア・コーガンは、バレエ学校から今シーズン入団したダンサーです。 昨年4月のバレエ学校の日本公演には、残念ながら怪我のため参加できなかったのですよね。
さて、そろそろ踊りそのものの感想に行きましょうか。
まず、
12/25のドロテ・ジルベール＆マチュー・ガニオですが、この公演、すごく良かったです！ 初日からの3公演の様子から、マチューは果たして大丈夫なんだろうか、踊ってくれるかなー、と本気で心配していたのですが、なんのなんの、良い出来でした〜。 きっと10日間休めたからだと思います。 ドロテと合っていないという印象も受けなかったし、まぁ確かにルグリほどスムーズなパートナリングとはいってなかったかもしれませんけど、それはルグリがすごいのですよ。 マチューの美点である細かいバッチュからはキラキラと光がこぼれ、ジャンプもふわりと舞い上がる。 友人も言ってましたが、あのなんとも言えない魅力を放つ脚の動きとジャンプの質は、天性のものですね。 纏う空気も王子そのもので、雪の場面の前後にあるパドドゥは絶品☆ グランパドドゥのvaもよかったです。 あのディアゴナルのシークエンスに入るシスの後のシッソンが忘れられません〜。 ドロッセルマイヤーも悪くなかったですよ。 やっぱり『天井桟敷の人々』でパントマイムをやったからではないですかね。 ただ、人物造形のインパクトはなかったかなー。 どういうドロッセルマイヤーだったのかが今ひとつ思い出せない。
ドロテのクララも評判どおり素晴らしかったです！ 技術的にはほとんど完璧。 直前にパレルモでほんとに『眠り・・』全幕を何公演も踊ってきたのか？と事実を確認したくなるほどでしたが、さすがにグランのvaは、本人が満足のいく出来ではなかったかもしれませんね〜。 でも普通に観客としてみている分には問題ありません。 彼女はほんとにすごいです！ ドロテのクララは快活な少女。 フリッツにからかわれても応戦します。 マチューと年齢が近いせいか、王子も学校の憧れの先輩風なんで、ある意味、これは物語にはそぐわないのか〜もしれん。 しかし、この夜の二人のオーラは美しく確固たるもので、強烈に「エトワール」を感じましたね。
フリッツはアクセル・イボ。 驚くほど動きの切れが良くて、ジャンプがとにかく軽くて鋭い。 人形のソルジャーに扮したときも、パが的確だし脚もきれいだし、スペインも思い切りよく踊ってました。 観ていて爽快。
ルイーザのミュリエルも可愛かったです〜。
クララのパパとママはわりと普通だったんですが、お祖父ちゃんとお祖母ちゃんが最高☆でした。お祖母ちゃんはセリーヌ・タロンで、とても美しくて上品なんだが、ずっと身体が小刻みに震えてるんです。 すごい上手い。 お祖父ちゃんも面白くて、見せ場のダンスの最後にジャンプが止まらなくなるところでは、お父さんに抱えられて斜めったままシスうってましたよ。 アハハ。 会場もバカ受けでした。 アラブのときも面白かったなー。
そのアラブのリードは、リュドミラとカールでした。 これも非常に良かった。 カールのアラブはアブデラクマンみたいで、思わず惚れます。 しかし、このアラブ、音楽が遅すぎるような気がしますねぇ。 88年の映像の倍遅くない？というくらい遅いです。 こんくらい遅ければたっぷり振付が見せられるのかもしれませんが、ん〜、どうなんかな。
遅いといえば、中国の踊りも音が遅かった。 こっちは単に遅くしないと動きが間に合わないからという理由な気がするんだが、ん〜、これもどうなんっすかね。 頑張れよーって思いますけど。 でも、この踊りには思わず笑みがこぼれてしまいます。 ウハハ、面白い。 あの登場しかたが大好きなんです〜、私。
ロシアの踊りもけっこうドタバタで、面白いんですよねー。 で、驚異の「葦笛」。 子供のころバレエを習っていたときは、「葦笛」を踊るって憧れだったんですけど、このヌレエフ版の「葦笛」は絶対に嫌だ！ 難し過ぎる！ ミテキさんが二日間とも出演していて、素敵でしたけどねー。
そして、花のワルツ。 これを踊るということ自体に、私は賛辞を贈りたい。 でも、振付とかを考えないで見た場合、ほんとにフォーメーションに単調さというものがなくて、花のワルツだけでもお腹いっぱいになれるほどの構成の妙というか、ヌレエフってすごいなーと思いました。 みんな綺麗だし。
あ、雪の場面がとびましたね。 このシーンはひたすらコールドバレエに感心しながら見てました〜。 だって、みんなすごいんですもん。 時々不器用な感じの動きをする人もいますけどねぇ、とりあえず出来るんだからすごいです。 12/25のソリストは、ミリアムとリュドミラ。 おぉ、ミリアムだ、ラッキー！と思いましたが、このソリスト二人は動きまくるので、追いかけようとしてもすぐに見失ってしまいます。 で、私の目が吸い寄せられていたのが、リュドミラさんのほう。 プルミエールに昇進したこととクララを踊ったことが自信につながっているのか、存在感をもって光っていました。 とにかくパがクリアーで踊りが大きい。 これだけ踊れる人はそんなにいないと思いましたねー。 「シスです！」ってくっきりはっきりうっていたアントルシャ・シスには驚愕です。 「表現力」が課題のようですが、少なくとも去年パリで見た「これが死か」の死の役はよかったので、化ける可能性がないとは言い切れないと思います。 来日公演が楽しみですね。 『ジゼル』のペザントはちょっと似合わないかもしれませんけど〜。 可愛らしいっていうのとは違うので。
さてさて、
12/26の公演にいきますか。 主演は、民衆の後押しが大きい
マチルド・フルステと、この5日後、ついにエトワールに任命された
カール・パケット。 結論から言いますとですね、ドロテ＆マチューのほうが圧倒的に良かった、です。。。
え〜と〜、まずフルステですが、ん〜、技術的には完璧なんですけど、彼女はちょっと振付のいいところとか音楽のいいところとかを壊してしまう踊り方をするように見受けられましたなぁ。 まぁ、そういう味付けを好む人もいると思うし、現にそうだからダンソマニとかでも人気が高いんだと思いますけど。 でも、なんかどこかしっくり来なかったですな。 あと、予想していたより主役を踊ると線が細いということにも気が付きました。 クララの描き方も、わりと内気で大人しい性格でしたねー。 ちょっと夢見がちなところもあって、そのために夢に王子様が出てきたと物語として納得がいく感じです。（なので、包容力が前面に出てくるカール・パケットの王子は合っていた、のかな。） 1幕の人形のふりをするところはとっても上手かったですよー。
一緒に行っていた友人が12/23のこの二人の公演を観たのですが、23日はすごーく良かったそうです。 グランパドドゥのアダージオの最後に、王子がクララをアラベスクに乗っけるところなんて、5秒間くらい止まっていて、拍手喝采だったらしいです〜。 が、26日はかえって慎重になってしまっているのがわかるかんじでした。 それでもしっかりポーズしてましたけどね。（たまに、瞬間芸になったりするじゃないですか。 でもそれはなかったです。） しかし、グランの最後のポーズが決まらなかったのは惜しかった〜。 オフバランスでアラベスクしてるクララを王子が抱えるポーズですが、その前にフルステが入る位置がちょっとカールから遠かったんですよね。 それが原因と思います。 ズリズリって崩れて、客席から「あぁぁ〜（残念）」のため息が漏れてました。。。
え〜、本題のカール・パケットのドロッセルマイヤー／王子ですが、いや〜、あのですね、前日にマチュー（しかも良い出来）を観てしまったためというのが大きいとは思うのですけど、とにかく23日の公演のあとに絶賛されていたほどの出来ではなかったように見えたんですよね〜。 確かに、フルステ共々若干の疲れが見て取れた舞台ではありました。 が、しかし、私、このときはっきり思ってしまったのです。 「エトワールはないかもな」、と。 「エトワール」に値するかどうかは、もちろん、たった1回の公演、たった一つの役柄だけで判断されるべきものではないと思います。 マチューのようによっぽど突出した存在と才能でない限り。 なので、オペラ座側が「エトワール！」とそう判断したのだから、大変喜ばしいことではありますけど、私は「ないな」と思ってしまっていて、そう友人にもブログでも報告しようと思っていたところ、ビッグ・ニュースとして飛び込んできたカールのエトワール任命。 元旦早々びっくりした、というのが正直なところです。 ですがですね、ドロテと踊るほうがいいだろうなぁという印象を持ったことも事実です。
カールのドロッセルマイヤーは、物静かな人。 あまりアクションも大きくなかったですね。 王子もその路線のままいっていて、キッラキラの王子というより包容力の王子。 そのまんまです。 ちょっとジャンプが重いかもなーと思いましたが、かつてのモッサリンほどではない、と思う。 グランパドドゥのヴァリエーションの最初は、出来る場合はザンレールは2回連続という振付のはずですが、カールは2回連続やってました。（マチューは1回。） エライ。 彼は準主役を踊るときは役作りも細かいし、ほんとに輝くんですけど、真ん中を踊るとなんかイマイチ？なかんじだったでしょ？ 今回もきっと王子よりドロッセルマイヤーのほうがいいと思っていたんだが、でも実際見てみたら、それが意外とドロッセルマイヤーのほうが薄かった。 王子のときのほうが、ふわ〜っと存在感アップしてたような気がします。 ん〜、ドロテとの舞台を見てみたかったなー。 でも、これからこれから変わっていくでしょうね。
フリッツはこの日もアクセル・イボで、相変わらず良い踊りを見せていました。 ルイーザはシャルリーヌ・ジザンダネ。 可愛かったですけど、そんなに印象には残らず。 シャルリーヌは雪のソリストも踊って、大忙しだったに違いないです。
アメリ・ラムルーがとにかく美しくて素敵なママでした。 ロシアも良かった。 セリーヌ・タロンも上品で優しそうで朗らかな素敵なお祖母ちゃんで、この日も良かった〜。 お祖父ちゃんも良かったんですけど、25日のファビアン・ロックほうが面白かったっす。 お祖父ちゃん役ってアラブも全然違う風に踊るんですね。 この違いも楽しみましたよ。
アラブのリードは、リュドミラとジョシュア。 カールのアラブに比べて、ジョシュアのは味気がない〜。 リュドミラはこの日も雪のソリストと掛け持ちでしたけど、雪のほうは素晴らしかったです。 アラブも良かったですよ。
中国は、前日とキャストが違うはずなんだが、全くわからず。 葦笛も同じく。
スペインのコールドにアリス・ルナヴァンがいて、とても楽しそうに踊っていました。
そしてこの日も花のワルツを堪能しました〜。 25日よりも出来が良かったかも。
グランパドドゥの感想は上に書いたとおり。
最後の最後にポーズが決まらなかったのは、ほんとに残念。
コーダが終わると、場面はクリスマスパーティもおひらきになろうとしているシュタールバウム家の広間に戻り、クララも夢から覚めます。（ここの早替えがすごいんだな。） ほんとにただの変な夢だったのか、玄関の外まで追いかけてくるクララからドロッセルマイヤーが意味深に姿を隠すという演出がニクイです。
客席で私も夢から覚めた気分。
は〜、しかし、ヌレエフ版のくるみがこんなに楽しいとは思ってませんでした。
あ、ひとつ書き足しておきますと、バレエ学校の来日公演で私の注目を浴びたピエール＝アルチュール・ラヴォーは、招待客と花のワルツに出ていて、しっかり踊ってました。 それと、配役表のねずみの王様のところに、名前が二つ並んでいるのですが、後のほうにP-アルチュールの名前があるんですね。 あれ、たぶん、王様を肩車する役ですよ。 背の高〜いねずみの王様が登場する場面があるんですが、あれは肩車ですよねー、きっと。 で、担ぐのは新人の役目なんでしょう。 ハハハ。
お後がよろしいようで。
